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T博士的5000个手指 The 5,000 Fingers of Dr. T.(1953)
- 标签：
- 爱情 / 音乐 / 家庭 / 奇幻
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 罗伊·罗兰德
- 主演：
- Peter Lind Hayes / Mary Healy / 汉斯·康拉德 / Tommy Rettig / 乔治·查金思
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 影片由知名儿童作家苏斯博士负责编剧，这个怪怪的故事设定、剧本甚至歌词都是由苏斯博士完成。讲述一个钢琴教师的疯狂想法，他找来500名孩子一刻也不停的练习钢琴。其中有个小孩叫Bart，他希望能够对抗教师的计划获得解放，于他开始了计划...
WTF神作。透过一个失父单亲孩童的幻梦，进入潜意识的心理空间。运用德国表现主义，如歪曲形状、尖锐多角图形、丰富多层色彩来阐释冲突，音乐、歌舞元素也随之诡异变形。一边是独权的钢琴家魔鬼，另一边是自由的修理工人，“替母寻父”的过程同样也是反抗专制束缚，寻求自由新生的过程。
德国表现主义风格的色彩运用，变形的形状、层次丰富的空间、饱和度高的色彩、巨型的场景、诡异的地下空间，影片意义之丰富，远远超出了普通歌舞片的意义和审美趣味。独裁的钢琴家，自由的修理工人，都在寻找，都在寻找中重生。
高中时真是知道了不少冷门偏门的电影且都被我标了上来。奇怪画风的音乐剧，这种梦中的故事情节真是太预料之中了，无聊Chris
场景和音乐超级赞！
MusicFilm,比现在拍的好太多了
好贱好可爱，也不会觉得WTF，场设和美术放在那个时代真的很有想象力，比同类型的WillyWonka&theChocolateFactory早了整整20年呢！
#BFI##Families#长评-十根手指的《英雄之旅》。影片的结构基本遵照了好莱坞《英雄之旅》模板，整体剧情不太出彩，不过算比较规整。布景和视觉效果是影片比较出彩的地方，大量的抽象主义实景，基本是参照了德国表现主义。各种象征性比较强的装置，那无处可去的梯子，其他“乐器”组成的地狱乐团，T博士的演讲更是趋近于希特勒的演讲风格，展现了那种刻在骨子里的狂热，这些都有表现主义的影子。人物上，小男主演绎的非常好，聪慧动人，充满童真的言语，而且以弗洛伊德理论来看整部电影就是以潜意识主导的梦境展现小男主被压抑的内心。缺点，梦境代替了现实导致梦醒之后（即使有超现实主义夹杂其中）的割裂感比较强。
好喜欢五十年代。
音乐特别棒！超级可爱！
空间色彩nonsense的妙用
三星半，一个童真的梦境，一场现实与潜意识的游戏，往小了说就是个好玩的儿童电影，往大了说可以上升到反专制主题。巨大的几何体建筑和阴影的运用颇有德国表现主义的味道，高对比高饱和色彩和各种道具运用的应接不暇。小男主戴帽子的样子真是太可爱了，歌声好评！
地牢的演出真绝
88.48
历经千辛万苦我终于找到了资源，但是这为啥没有字幕啊！？看完勉勉强强猜到了个大概，就是一个男孩做的一个梦，整体很欢乐。
导演深得表现主义之精髓彩色的『卡里加里』世界
太有趣啦，讨厌音乐的小孩儿，还有地牢里的大长段超现实舞曲，所有怪人都在竭尽所能发出声音。
布景很好……小男主蛮可爱
看似新奇，还有Technicolor，却没呈现出任何惊喜。原本噱头是500个小孩子被囚禁起来弹钢琴，可大部分的故事只在展现主角一个人，创意被浪费了。
超级华丽！！
Dr.Seusstriessetdesign.Isit....ATOMIC?!YES,veryatomic!
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8.5 Hours(2008)
- 主演：
- Peter Lind Hayes / Mary Healy / 汉斯·康拉德 / Tommy Rettig / 乔治·查金思
- 类型：
- 暂无
- 地区：
- 爱尔兰
- 评分：
- 暂无
- 简介：
- 暂无...
- 评论：
- 非常非常普通，硬汉派的探案过程，猎奇的罪案以及矫情又莫名的中年爱情，看上去剧本写的很认真、很扎实，但是整体上就是非常没劲，查案的逻辑和《他是谁》其实是一个套路，和没头苍蝇一样有一点线索就去叮，中段的情节一直都在原地打转，只是合理性和观赏性强于《他是谁》而已。配乐、剪辑和音效处理都非常用力过猛，而2010年的陆行知真的是一个纯傻逼，不知道为啥陈晓总能演那种没教养、脾气不好并且情商低的“帅哥硬汉”，和《梦华录》里面的角色一样让人讨厌。哦对了，片中的女性角色都处理得非常粗糙，第一次看到刘敏涛演这么没有存在感的角色，而左小青的角色真的是让人犯恶心，写信向卫峥嵘道歉把人看看傻了。
- 故事其实也蛮老套的…但是陈建斌的表演撑得很好，剧作上的结构也没有出大问题，看得还是蛮吸引人。但是缺点太大了，制作仿佛是十五年前电视剧的思路，做作且陈旧的摄影，老土又聒噪的配乐，最糟糕的莫过于剪辑，从开场那个时候桥上那组镜头切得就是灾难，包括很多剧本和剪辑配合的思路完全是中国传统晚间家庭剧的思路，可以砍掉至少三分之一，充满了廉价和脸谱化。还有一些自以为是的中国直男式幽默；结尾有如《与恶》上升到社会性，但还是落回到主旋律；和陈建斌比起来，陈晓仿佛完全不会演戏，他的每一个表演都是可预料的，当然可能这就是导演审美里想要的，毕竟片里所有人都这样。水平高低不说，比起同期台湾类似的《模仿犯》，国内这类中年导演审美真得好好提高了。
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